中国书法家协会会员李汉忠书法鉴赏:绍继晋唐,耕耘墨海

          绍继晋唐,耕耘墨海

李汉忠书法鉴赏

 

玉山|文

 

李汉忠,男,1978年12月生,甘肃静宁县李店镇人,部队现役干部,中国书法家协会会员。

 

自幼酷爱书法,多年来坚持临习颜真卿、《曹全碑》、孙过庭、王羲之书法,参军后系统学习书法知识,抚摩追临,耕耘墨海,浸润历代名家碑帖,擅长隶、楷、行。

 

现为现代名家书画院书法师(兰州)、陕西西京上林书法院研究员,作品多次参加部队举办的书画展并获奖。2016年荣获“东方美”全国书法大赛银奖,2017年5月荣获”八一之歌“中国人民解放军90周年画展金奖,全国网络硬笔书法优秀奖等。

 

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李汉忠的书法构建体系以楷、隶立身,继之以行书洞达神髓,符合书法研习的科学规律。孙过庭在《书谱》中说,“草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札,真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字;真亏点画,犹可记文。回互虽殊,大体相涉。故亦傍通二篆,俯贯八分,包括篇章,涵泳飞自。若毫厘不察,则胡越殊风者焉。”这段话的大意是,写草书不兼有楷法,容易失去规范法度;写楷书不旁通草意,难以称为佳品。学书法还要旁通大篆、小篆,融贯汉隶,参酌章草,吸取飞白。如果不懂这些,就不懂书法研修之道,难以有成。

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李汉忠先以颜体入手,而颜体为四大楷书之首。颜真卿楷书雄伟宽博,高古苍秀,劲健敦厚,庄严淳朴,具有很强的艺术魅力。其真书法度严谨,结体遒厚,雄强朴茂,浑厚大气,对于一般修习者极大考验其笔力、技法之根底深浅。《曹全碑》则为汉隶之簪花,其结体高雅秀逸,俊整多姿,间有狭长之笔有如神助,斜逸横出,极具意蕴。《曹全碑》为隶书学习的典范,因此以此为摹本,可尽得汉隶秀逸妍媚之风格。

 

孙过庭则承袭王羲之行书之路,其《书谱》已有多种论述,不再赘述。

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王羲之《兰亭序》《圣教序》则为行书之至高典范,万世朝宗,凡是学习行书者无不以二王,尤其以王羲之为大宗。李汉忠的书法之路,从颜体的醇厚雄强逐步向秀丽妍媚转变。实际上,李汉忠在书法方面多有建树,其隶书、真书、行书具佳,尤其隶书最为令人称道。

 

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而汉隶则一直为人们津津乐道。鲁迅赞叹汉代石刻“气派深沉雄大。”书法之东汉,技法高度成熟,隶书所具有的提按顿挫、蚕头雁尾,俯仰之变,波磔之美具有独特的艺术魅力。时至今日,汉隶仍然是书法者入选临摹的不二典范。汉隶的风格迥异,有的古朴方整,丰茂厚重,有的遒劲凝练,斩截爽利,有的则飘逸秀丽,妩媚多姿,还有的中正平和,精工细密,或华美堂皇,或雄放豪迈。

 

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李汉忠以《曹全碑》为摹本,融入现代隶书风格,其隶书具有方正均整,圆润遒劲、精工细腻的特点。与《曹全碑》瘦硬狭长,间或长捺波磔之笔相比,李汉忠的隶书蝉蜕的中规中矩、笔画淳厚,锋芒内敛,几乎参入赵文敏之风格。不过,由于圆转有余而峭拔硬气稍有不足,其隶书未免失之雄强魄力。

 

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在一些作品中,李汉忠还尝试将部分技法引入到隶书当中,比如通过笔画的粗细反差来凸显新意。这种尝试的精神是可嘉的,但是从收获结果上来看,是新颖有余,而神髓未得。其所谓新风格无非是参入一些能够产生强烈对比的线条元素来打破视觉上的审美疲劳,而对书法创新是没有多大的借鉴意义。

 

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除隶书外,李汉忠还长于行草。其行草笔墨使转自如,牵丝飘柔,用笔醇厚而苍润,虽没有正宗行草的妍媚、飘逸、隽秀、圆润,但却明显承继颜鲁公行书的特点。

 

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总得来说,李汉忠的书法应有较大提升空间。虽然其隶书、楷书、行书均达到了一定的造诣,但距离人书俱老的境界还需持续努力。

 

 

 

 

 
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